■ 音乐文物展现了礼乐文明的形成与发展 “椭圆的陶铃，能发出两个不同的音高，是‘双音钟’的雏形。” 陶铃 湖北天门石家河三房湾遗址出……
■ 音乐文物展现了礼乐文明的形成与发展
“椭圆的陶铃，能发出两个不同的音高，是‘双音钟’的雏形。”
陶铃
湖北天门石家河三房湾遗址出土， 新石器时代晚期 摇奏体鸣乐器 器身刻画花纹 叩之发双音
魏冕指着一件出土于湖北天门石家河的陶铃复制件说，陶铃是摇奏体鸣乐器，器身刻画花纹，叩之即发双音。
她介绍，早期的铃多为陶质，体小，腔口椭圆或合瓦形，内设铃槌，摇击发声。陶铃出现于新石器时代晚期，陕西、山西、河南和湖北等地均有发现，是后继出现的铜铃、铜钟的雏形。一般认为，先民发明陶铃，是受到花朵的启示。
接着，魏冕带记者看了第一件青铜乐器，一件1959年出土于湖南宁乡师古寨山顶的铜质象纹庸，它铸造于商代晚期。它是击奏体鸣乐器，合瓦形，中空，无舌，口朝上执柄，以撞木或钟槌击奏。分别击奏庸体正、侧鼓部，可各得一音，常见两音略呈大二度音程。此时的“一钟双音”为合瓦形铃属乐器的自然现象，即“原生双音”。庸为甬钟的前身。商、周之际，庸过度为甬。周代，在木架上悬挂一组音高不同的组合甬钟，成为编钟。
商代以前，先民们将自然界中的中正平和之声引入祭祀等仪式，感恩天地万物，祈求幸福降临。周人也相信和谐之音能使万物繁盛，同时认为用乐能使邦家和睦、天下大同，礼乐制度由此发展起来。
从自然现象到人文观念，从乐器演奏到礼乐制度，展览由此彰显“音乐的力量”。
魏冕说，这次展览展出的从新石器时代到战国时期的116件乐器，呈现了早期乐器的品种由少到多、结构由简到繁，制作技艺日渐成熟、音乐性能臻于完善的发展过程。从乐器之“和”到制度之“和”、观念之“和”，展览通过音乐文物展现了礼乐文明的形成与发展过程。
■ 观众现场就能听到千年前的声音
记者现场看到，展览分“神人以和”“既和且平”“以和邦国”“和而不同”和“天地同和”五个板块，完整梳理了早期乐器的发展历程，展示了礼乐文化在不同发展阶段的形态特征，见证礼乐制度的滥觞与成熟。
铜质象纹庸
湖南宁乡师古寨山顶出土 商代晚期 击奏体鸣乐器，合瓦形 中空，无舌 以撞木或钟槌击奏
一百余件乐器中，不乏崇阳铜鼓、秦公镈等大家熟知的音乐文物，也有跨湖桥骨哨、石峁口簧、楚季编钟等重要的音乐考古新发现。有战国时期的弦乐器——曾侯乙瑟，有四川涪陵小田溪出土的战国晚期的涪陵小田溪编钟，有不少铸有铭文的编钟，铭文记载主人的事迹和身份地位。
为何省博镇馆之宝曾侯乙编钟不在此次展览中？魏冕解释，曾侯乙编钟是战国时期编钟集大成者，是音乐性能完善、铸造工艺精美的代表性中国早期乐器，代表礼乐文明的巅峰，此次展览当然不能少了它。考虑到曾侯乙编钟体量庞大，且在省博新馆，工作人员会提示观众移步新馆曾侯乙展厅前往观赏。
曾侯乙编钟
湖北随州曾侯乙墓出土 战国早期 钟架长7.48米、高2.65米 音乐性能完善、铸造工艺精美
为何今年的国际博物馆日主会场展览以中国早期乐器为展示对象？魏冕说，先秦时期的乐器是湖北省博物馆馆藏文物的一大优势，且近年来湖北不断出土先秦时期的音乐文物，对于音乐文物的研究有深厚的学术积累。既然今年国际博物馆日主会场选择了湖北武汉，那么我们奉献出湖北最有优势的文物宝藏，展示出最新的学术研究成果，便是自然而然的了，更何况早期乐器的发展能够揭示出礼乐制度的发展进程。
记者注意到，本次展览力求直观化、形象化地展示乐器、音乐，通过视频、音频还原乐器的原生语境，使观众身临其境地领略几千年前的声音，比如观众可以在互动触摸屏上体验青铜乐器的制作过程，可以看到弹奏骨簧的视频画面，听到骨簧发出的谐音。展览还在展厅出口处设置小舞台，将非遗表演形式与文物展览结合，反映中国传统音乐生生不息的绵延力量。
(长江日报 记者万建辉 记者何晓刚 摄 制图 肖琴)返回搜狐，查看更多